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電影行業和產業變局下的奧斯卡窘境

來源: 編輯:admin 時間:2020-09-14
導讀: ◆《波西米亞狂想曲》獲得最佳男主角等獎項。 奧利維婭?科爾曼(右)憑借《寵兒》獲得最佳女演員獎。 ◆情景喜劇《綠皮書》榮獲最佳影片獎等獎項。 昨天上午,第91屆奧斯卡金像獎波瀾不驚地頒完了。帶著“網絡大電影”制作背景的《羅馬》,沒能創造歷史地拿

  

  ◆《波西米亞狂想曲》獲得最佳男主角等獎項。

  奧利維婭?科爾曼(右)憑借《寵兒》獲得最佳女演員獎。

  ◆情景喜劇《綠皮書》榮獲最佳影片獎等獎項。

  昨天上午,第91屆奧斯卡金像獎波瀾不驚地頒完了。帶著“網絡大電影”制作背景的《羅馬》,沒能創造歷史地拿下最佳影片,但它得到最佳外語片和最佳導演兩個獎項,也算恰如其分。《黑豹》被排斥在導演、劇本、攝影剪輯和表演類獎項的評選之外,卻也“收之桑榆”地攬下最佳配樂、最佳藝術指導和最佳服裝設計。最后,學院派影評人的冷嘲熱諷終究不能阻止《綠皮書》獲得最佳影片獎――就算它是《為黛西小姐開車》的低水平拷貝,也架不住29年前投票給《黛西小姐》的評委們至今仍握著奧斯卡的投票權和話語權,他們把票投給了《綠皮書》。

  看完這張既沒有更藝術、又不愿太顯得商業的奧斯卡獲獎名單,一句話總結:電影行業和產業的變局迫使它做出改變,但這個91歲的老頑固,內心并不想變。

  近30年來,奧斯卡的審美和價值體系都沒太大進步

  后臺總是比聚光燈下的舞臺更有戲。獎全都發完后,《黑色黨徒》的導演斯派克?李一手拿著最佳改編劇本獎的小金人,一手舉著香檳,說了一句鋒芒畢露的玩笑話:“只要有人給另一個人開車,我就輸了。”姜就是老的辣,多少圍繞著種族話題的電影圈恩怨,都在這句話里。

  1989年,黑人導演斯派克?李拍出了他職業生涯中最重要的《為所應為》,電影的背景設置在紐約布魯克林的黑人社區里,一場瑣碎的口角紛爭升級成種族之間的暴力沖突,導演呈現了“種族問題的暴力升級”,而這個問題是無解的,將思考和判斷的余地留給了觀眾。到了1990年初,這部開放式的《為所應為》在奧斯卡評選中只入圍了最佳劇本和最佳男配,最終一無所獲。那年的最佳影片《為黛西小姐開車》是一部什么樣的電影?它對歧視背后的制度和系統問題視而不見,息事寧人地把種族議題處理成“個體之間增進了解達成偉大的友誼”。

  后來,斯派克?李拍片不多,是美國電影圈的局外人,他更為人熟知的身份是“NBA死忠球迷”。沒想到,這樣一個邊緣導演的《黑色黨徒》在獲得戛納影展評審團獎后,因為美國國內大環境的催化,入圍了奧斯卡最佳影片提名。《黑色黨徒》不像《為所應為》那樣帶來尖銳的刺痛感,這是一個創作能力和風格都已經很成熟的創作者,以回溯電影史和自省創作歷程的方式,再度提出反思,去想象和闡釋歷史:“在那些關鍵的轉折點,如果作出別樣的選擇,世界會不會更好?”

  可是近30年過去了,奧斯卡的審美和價值體系都沒太大進步,以至于“黑”得徹底的《黑色黨徒》只能陪跑,被選擇的仍是“雖不夠白,卻也不夠黑”的《綠皮書》。《黑色黨徒》和《綠皮書》之間的參差,恰似今年整個奧斯卡獎評選透露的氣息:以為自己表現得很多元,其實規矩沒有變,試圖回應時代脈搏,但保守的精神是很頑固的。

  相比于《綠皮書》這種沒有門檻的情景喜劇,真正具有喜劇精神、并且帶來挑戰感的《你能原諒我嗎?》是被刻意忽略的。導演在“傳記作家為了金錢假造名人書信”這樣一個看似荒唐的故事里,用喜劇的劇作和表演去呈現了整個事件的悲劇內核。然而女導演瑪麗埃爾?海勒甚至拿不到最佳導演的提名!順便提一句,最佳導演提名實現國別多元化之后,性別仍是男性單一的。

  類型片糖衣下,一切苦澀的話題都變得那么“親切友好”

  《綠皮書》《羅馬》《波西米亞狂想曲》這幾部最熱門、也拿到最具分量獎項的電影看似風馬牛不相及,但它們是有共性的,就是把危險的議題安置到特別安全的討論模式里。《綠皮書》涉及的種族歧視,《羅馬》暗含的階層對立,《波西米亞狂想曲》背后的價值觀分野,這些原本極其尖銳的問題,都被吸納到“家庭”和“家人”的類型片觀念里。這就不得不對好萊塢表示服氣,真是“把一切炮彈做成了糖丸”。

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